鉴定之后，东西没问题，价格也没问题，之后的事情就简单了，签订合同，付款，拿东西。
最后店老板为了省却麻烦，主动提供了这六件青花瓷的入关证明。
看着证明，陈文哲满意的点了点头。
这样就没有隐患了，他本来还想着偷偷摸摸带出去，没想过到还能光明正大的带走，这就很舒服了。
走出这家店，陈文哲开始专门寻找瓷器店。
这里的青花还真是不错，只不过，接下来的时间，他就见识到了天下乌鸦一般黑。
这南越人黑起来，甚至比国内都严重，毕竟他们就没有多少好东西。
现代的青花瓷，制作的还算不错，但是火气还在呢？他要这种东西干什么？
至于古董，这里也有，只不过数量真心不多。
当然，相比国内，真品的数量就算很多了。
可是，逛游了一圈，陈文哲也算发现了，这南越除了十四、十五世纪出产过一些精品青花之外，其他时代出产的青花，还真不行。
不是工艺不行，就是瓷石、青花料不行。
当然，真正的精品也有，特别是南越比较出名的釉下铁彩。
早期的越南青花瓷，通常是些小件碟碗瓶罐之类。。
纹样主要是些缠枝卷草等，绘制简单迅捷，风格质朴。
有的和南越釉下铁彩十分接近，有的和元代民间风格的青花很相似。
与此相对应的, 也存在着少量的制作精美、画工仔细的大件仿元盘罐。
这时的南越青花, 尚保留着自己的性格。
比如陈文哲买下了来的一件青花加彩狮戏大盘, 制作的虽然不如先前那四只盘子，但是也算精品。
这只盘子的风格，一看就是仿造于明朝青花的风格。
当年他们除了仿造盘子, 还有各类瓶、罐、碗、盆。
纹饰特征以莲瓣纹、开窗纹居多，大多画得比较工整。
只不过, 南越青花瓷釉色, 不如明朝青花瓷器透明, 较为浑浊，胎子也不如明朝青花胎子细洁。
一边走一边逛, 陈文哲发现这座市场上的青花瓷，出货量还真是不小。
一般来这里边闲逛的外国人，都会或多或少的买一些东西, 其中很大一部分会选择青花瓷。
发现南越还有青花瓷, 一般会让国人显得十分惊奇。
再加上这里确实有些老东西, 一些国人就会见猎心喜, 想着捡漏。
毕竟现在国内回流瓷可不少，如果真是好东西, 没准带回国内就能卖个天价。
其实，就算是陈文哲也有这种心思。
当然，现在在南越捡漏已经晚了, 人家弯弯、小鬼子致富的时间比较早，早就来搜刮过无数次了。
其他陈文哲不知道, 他知道的一名弯弯的大收藏家，就收藏了南越很多古董书画。
他本来是来南越做生意的, 没想到意外获得了南越的一件国宝，之后就走上了这条道路。
之所以知道这些, 肯定是加入了南越这边的收藏圈。
南越最近几十年经济发展的很快，自然就有人发家致富。
谷萣
这有钱了，各种爱好就都出现了，收藏，自然是雅好！
上一次一下收获了，陈文哲在走出那座小市场之后，就直接吩咐手下，去打听一下南越古玩市场的情况。
如果可以，找一名带路党也是可以的。
他还真没想到，南越这边的古玩，还真不少。
回到那家陶瓷工厂，安顿下来之后，陈文哲也算是找到了事情做。
陶瓷厂还在清理之中，等清理完成，自然会招一些工匠，把这家厂子重新做起来。
这样一来，肯定要拉动当地经济，最主要的是他能赚钱。
在南越赚钱，还是比较容易的，比如弄一大批青花瓷投入市场。
来这里的外国人的钱，与其让南越人赚了，还不如让他陈文哲赚了呢！
在这里的时间不短，陈文哲也算发现了，南越除了先前他说的那段特殊时期，其他时代制作的青花瓷，真就不咋地。
就算是现代制作的仿古瓷，也不算什么精品。
所以, 在国内没法做的仿古瓷，在这里反而可以敞开了做。
要是陈文哲亲自下场做, 他肯定能够霸占南越高仿市场。
要想做瓷器，还需要一些时间, 最少瓷土、釉料都需要现卖。
这里可不是国内，购买这些东西的渠道，需要事先打通。
这个不着急，毕竟现在陈文哲还有更加重要的事情要做，那就是去市场上捡漏。
最少他也要把南越各个时期的瓷器，都见识一遍，要不然怎么做高仿？
在接下来的一段时间，他围绕着南越各大城市，全都逛游了一圈。
虽然真正的精品青花瓷没有找到多少，但是各个时代，各种器型的青花瓷，也是买了一些的。
比如青花荷花盘、青花花卉小盒、青花加彩花卉罐，这些比较普通。
好点的也有，像是青花象形水注，仿的不错，也有七八十年的时间了。
这东西的真品，在弯弯那边的国立故宫博物院藏。
其他还有一些高仿，应该算是老仿了。
主要是仿制十五世纪末十六世纪初的作品，比如青花飞鸟盘、青花加彩狮戏大盘、青花镂空花鸟执壶。
见得多，买的多了，陈文哲总结出一些规律。
国内是从十四世纪上半叶，由景镇陶工生产出了精美的青花瓷器。
之后不长时间，南越便有了用青花来绘制铁彩纹样的趋势。
再后来，南越青花和景镇青花瓷，一起出现在热衷于青花的***世界的市场上，出现在伊斯坦布尔（土耳其）和亚达毕尔（伊朗）的皇家收藏品中。
关于南越青花的工艺技术，曾有人推测是元代景镇的移民匠人，将青花技艺传入南越。
还有人认为，南越陶工在十四世纪早期，就已能生产精致炻器，所以在模仿复制青花的技术上没有什么障碍，而且本土工匠轻车熟路，更熟悉当地的材料。
南越青花的发展得益于明朝的海禁政策，这种不许片板下海的政策，极大的束缚了华夏陶瓷贸易的发展，使南越陶瓷拥有了广大的国际市场和足够的成长空间。
当然，这样的繁荣时间不长，受国内影响太大。
不过，直到十五世纪末，南越青花依然活跃在国际市场上，但在质量上已略显颓势。
最后店老板为了省却麻烦，主动提供了这六件青花瓷的入关证明。
看着证明，陈文哲满意的点了点头。
这样就没有隐患了，他本来还想着偷偷摸摸带出去，没想过到还能光明正大的带走，这就很舒服了。
走出这家店，陈文哲开始专门寻找瓷器店。
这里的青花还真是不错，只不过，接下来的时间，他就见识到了天下乌鸦一般黑。
这南越人黑起来，甚至比国内都严重，毕竟他们就没有多少好东西。
现代的青花瓷，制作的还算不错，但是火气还在呢？他要这种东西干什么？
至于古董，这里也有，只不过数量真心不多。
当然，相比国内，真品的数量就算很多了。
可是，逛游了一圈，陈文哲也算发现了，这南越除了十四、十五世纪出产过一些精品青花之外，其他时代出产的青花，还真不行。
不是工艺不行，就是瓷石、青花料不行。
当然，真正的精品也有，特别是南越比较出名的釉下铁彩。
早期的越南青花瓷，通常是些小件碟碗瓶罐之类。。
纹样主要是些缠枝卷草等，绘制简单迅捷，风格质朴。
有的和南越釉下铁彩十分接近，有的和元代民间风格的青花很相似。
与此相对应的, 也存在着少量的制作精美、画工仔细的大件仿元盘罐。
这时的南越青花, 尚保留着自己的性格。
比如陈文哲买下了来的一件青花加彩狮戏大盘, 制作的虽然不如先前那四只盘子，但是也算精品。
这只盘子的风格，一看就是仿造于明朝青花的风格。
当年他们除了仿造盘子, 还有各类瓶、罐、碗、盆。
纹饰特征以莲瓣纹、开窗纹居多，大多画得比较工整。
只不过, 南越青花瓷釉色, 不如明朝青花瓷器透明, 较为浑浊，胎子也不如明朝青花胎子细洁。
一边走一边逛, 陈文哲发现这座市场上的青花瓷，出货量还真是不小。
一般来这里边闲逛的外国人，都会或多或少的买一些东西, 其中很大一部分会选择青花瓷。
发现南越还有青花瓷, 一般会让国人显得十分惊奇。
再加上这里确实有些老东西, 一些国人就会见猎心喜, 想着捡漏。
毕竟现在国内回流瓷可不少，如果真是好东西, 没准带回国内就能卖个天价。
其实，就算是陈文哲也有这种心思。
当然，现在在南越捡漏已经晚了, 人家弯弯、小鬼子致富的时间比较早，早就来搜刮过无数次了。
其他陈文哲不知道, 他知道的一名弯弯的大收藏家，就收藏了南越很多古董书画。
他本来是来南越做生意的, 没想到意外获得了南越的一件国宝，之后就走上了这条道路。
之所以知道这些, 肯定是加入了南越这边的收藏圈。
南越最近几十年经济发展的很快，自然就有人发家致富。
谷萣
这有钱了，各种爱好就都出现了，收藏，自然是雅好！
上一次一下收获了，陈文哲在走出那座小市场之后，就直接吩咐手下，去打听一下南越古玩市场的情况。
如果可以，找一名带路党也是可以的。
他还真没想到，南越这边的古玩，还真不少。
回到那家陶瓷工厂，安顿下来之后，陈文哲也算是找到了事情做。
陶瓷厂还在清理之中，等清理完成，自然会招一些工匠，把这家厂子重新做起来。
这样一来，肯定要拉动当地经济，最主要的是他能赚钱。
在南越赚钱，还是比较容易的，比如弄一大批青花瓷投入市场。
来这里的外国人的钱，与其让南越人赚了，还不如让他陈文哲赚了呢！
在这里的时间不短，陈文哲也算发现了，南越除了先前他说的那段特殊时期，其他时代制作的青花瓷，真就不咋地。
就算是现代制作的仿古瓷，也不算什么精品。
所以, 在国内没法做的仿古瓷，在这里反而可以敞开了做。
要是陈文哲亲自下场做, 他肯定能够霸占南越高仿市场。
要想做瓷器，还需要一些时间, 最少瓷土、釉料都需要现卖。
这里可不是国内，购买这些东西的渠道，需要事先打通。
这个不着急，毕竟现在陈文哲还有更加重要的事情要做，那就是去市场上捡漏。
最少他也要把南越各个时期的瓷器，都见识一遍，要不然怎么做高仿？
在接下来的一段时间，他围绕着南越各大城市，全都逛游了一圈。
虽然真正的精品青花瓷没有找到多少，但是各个时代，各种器型的青花瓷，也是买了一些的。
比如青花荷花盘、青花花卉小盒、青花加彩花卉罐，这些比较普通。
好点的也有，像是青花象形水注，仿的不错，也有七八十年的时间了。
这东西的真品，在弯弯那边的国立故宫博物院藏。
其他还有一些高仿，应该算是老仿了。
主要是仿制十五世纪末十六世纪初的作品，比如青花飞鸟盘、青花加彩狮戏大盘、青花镂空花鸟执壶。
见得多，买的多了，陈文哲总结出一些规律。
国内是从十四世纪上半叶，由景镇陶工生产出了精美的青花瓷器。
之后不长时间，南越便有了用青花来绘制铁彩纹样的趋势。
再后来，南越青花和景镇青花瓷，一起出现在热衷于青花的***世界的市场上，出现在伊斯坦布尔（土耳其）和亚达毕尔（伊朗）的皇家收藏品中。
关于南越青花的工艺技术，曾有人推测是元代景镇的移民匠人，将青花技艺传入南越。
还有人认为，南越陶工在十四世纪早期，就已能生产精致炻器，所以在模仿复制青花的技术上没有什么障碍，而且本土工匠轻车熟路，更熟悉当地的材料。
南越青花的发展得益于明朝的海禁政策，这种不许片板下海的政策，极大的束缚了华夏陶瓷贸易的发展，使南越陶瓷拥有了广大的国际市场和足够的成长空间。
当然，这样的繁荣时间不长，受国内影响太大。
不过，直到十五世纪末，南越青花依然活跃在国际市场上，但在质量上已略显颓势。