像福禄绵长江山万代杯这样,以龙缸为原型设计制作的品茗杯,还真不多见。
    只不过,到了此时,陈文哲已经感觉红釉瓷他已经烧遍了,再继续也没有多大意思。
    再说,只要重新配料, 就肯定不是一件两件红釉瓷了,没必要。
    接下来,陈文哲还是按照计划,继续研究现代的一些新工艺、精品瓷。
    主要是这一次次烧制顶级工艺瓷器的时候,他越发的感觉,很多工艺他都必须要掌握。
    因为只有掌握的工艺足够多,足够精,他才能真正烧制出一批精品瓷器。
    而现代精品瓷器当中, 谁又能跟国礼瓷相比?
    所以, 现在陈文哲仿制的最重要的一个大系,肯定就是国礼瓷。
    国礼瓷的品种可是不少,就算陈文哲博采各家之长,也不敢说什么样的国礼瓷,他都会做。
    我们可以想像一下,能够当做国礼,送过国外顶级政客的瓷器,哪一种的工艺能差了?
    所以,每一种国礼瓷,都可以算是用最顶级工艺制作的精品瓷器,这里面涉及到多少顶级工艺?
    就算陈文哲学到的技术众多,他也不敢说所有技术都学会了,都吃透了。
    现在他仿制国礼瓷,其实主要还是为了学习。
    也只有开始真正学习的时刻,陈文哲才知道,国礼瓷可不止是用来观赏的。
    在实际的生产情况中, 国礼瓷分为日用礼品瓷器和观赏礼品瓷器。
    虽然有很大的区别,但其界限也相当地模糊, 不是一刀切的情况。
    两类礼品瓷,常常是互相取长补短。
    一方面,日用礼品瓷,需要艺术美学的外部装饰。
    另一方面,观赏礼品瓷需要日用礼品瓷的外在形式为艺术载体。
    某种日用陶瓷器皿,在具有使用性的基础上,需要艺术造型、美术装饰,来提高其自身的品质。
    如纪念瓷之中的红瓷笔所示,该笔采用醴陵红瓷打造,“纪念诞辰120周年、为人民服务”字样,及头像都是纯度99%以上的纯金烧制。
    再说观赏礼品瓷,这种礼品瓷又被称作陈设瓷,是指人们以陶瓷为原料,经过艺术加工,而制作出来的具有一定艺术美感、观赏价值的瓷器。
    如瓷板画、陶瓷雕塑等。
    这些更加难以制作,特别是瓷板画,面积越大越难烧。
    虽然难烧,但是很多大师还是喜欢烧, 为什么?
    像是瓷板画这种瓷器, 主要目的是用来观赏,艺术价值的高低,是其产品的生命力。
    由于观赏礼品瓷器,弱化了瓷器的实用性特质。
    因此探求瓷器产品的艺术可能性,是其发展的主要方向。
    在历史长河中,一代代的陶瓷从业者,创造出缤纷多彩的艺术瓷产品,它们是观赏礼品瓷器的主要来源。
    刚开始发明瓷器的时候,肯定都是实用器,但是后来就不是这样了,瓷器之中的珍品、精品,绝大部分已经全部变为了观赏器。
    而现代从观赏器上发展出来的观赏礼品瓷,就更是其中的精品。
    这个品类更大,器型、种类也更多,涉及到的制作工艺更是繁杂。
    其他不说,只是说器型工艺,从整体上看,就可以从不同角度分为几个小门类。
    一按外形种类,如箱器、瓷板、雕塑;
    二按题材内容,如人物类、动物类、花纹;
    三按表达形式,如具象类、抽象类;
    四按制作技法,如轮制、粘贴、圆雕、浮雕、镂雕、圆雕浮雕镂雕结合;
    五按表面装饰,如釉上彩、釉中彩、釉下彩、颜色釉。
    这样做起来,数量可就太多了。
    反正烧窑工艺很麻烦,制作一次,入窑烧制少了成本更高,还是同样麻烦、耗费的工夫也是一样。
    既然这样,还不如一次一窑多烧一些。
    国礼用瓷、现代官窑、各种纪念瓷,这些现代瓷器肯定是陈文哲以后所追求的。
    只不过现在他的手艺,还处于快速突破期,现在也就是想到了,又有原材料,就顺手制作一批。
    就这样,他又顺手制作了一大批盛世中华红瓷器,其中就有那最后一只品茗杯。
    国礼瓷当中,中华红可是一个大类,也是最具代表性的国礼瓷之一。
    既然做国礼瓷,自然避不开中华红。
    所以,趁着这一次机会,陈文哲干脆又做了一件福禄绵长江山万代杯。
    陈文哲还真没想到,他这么快就又开始做红釉瓷。
    只不过,这一次做完,他就真的开始收尾,红釉瓷是真不能做了,也没有什么可做的了。
    “不知道有没有集合所有工艺、釉彩、釉料之大成的瓷器?”
    瓷器制作到了陈文哲的份上,他感觉已经没有什么瓷器,是他做不出来的。
    不得不说,他有点膨胀,所以,他才挑战了一下华夏历史。
    没想到,隋侯之珠还真有相信信息反馈回来。
    陈文哲一看,隋侯之珠给的一点点信息当中的这只瓶子,他还真做不出来。
    “好了,还是夹起尾巴来,一步步慢慢的学吧!”
    陈文哲无奈了,他还真没有想到,历史上居然还出现了这么一只变态的瓶子。
    “既然是瓶子,那就继续做大瓶,先从胆瓶开始!”
    接下来,陈文哲不得已之下,就有一次开始制作胆瓶。
    上一次制作各种瓶子,从梅瓶开始的,制作到胆瓶的时候停了下来。
    现在正好再次开始,而先前他已经把红釉、青釉、黑釉胆瓶都做了。
    还做了镂空胆瓶、影雕胆瓶,接下来陈文哲又做了一件更加有难度的,那就是哥窑胆瓶。
    为什么做这么一只胆瓶,主要是陈文哲想要再次挑战一下自己的技艺。
    像是哥窑器,它代表的已经不是一种器型,一种普通瓷器,而是代表了一种工艺。
    像是一些明清瓷器之上,都有着哥窑、官窑的工艺。
    还有,一些集大成的瓷器,其上都是各种工艺堆砌,如果有明显的短板,那就没法烧制。
    这样的瓶子,现在陈文哲就知道一种瓷器的天花板,它号称瓷母。
    瓷母,一般指清乾隆各种釉彩大瓶。
    为什么敢叫“瓷母”?因为“瓷母”是我国官窑瓷器中,器形最大、釉彩种类最多、工艺最复杂的瓷器。
    一种瓶子,被称之为母,你能想像其上到底应用了多少种工艺?

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