时尚大撕 作者:御井烹香

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    场的staff忙着换班,但演员换不了,有些倒霉的角色,白场排了他的戏,晚场还有,就只能熬通宵地拍着,见缝插针地合个眼。——这也是在剧组千万不能得罪导演的一点,在中国剧组,劳动保护法形同虚设,有时候无意间一句话冲撞到了导演,心胸狭窄一点的导演,嘴上不说,之后全给你排连场戏,人都可能累死在片场,还没处说理去。

    像是秦巍和谭玉这样的大咖,会有点特殊待遇,经纪人打点得又好,有人脉打底的,都会尽量在两场拍摄里安排一定的休息时间,但即使如此,因为《白洞》之前外景拍摄遇到事故,现在赶进度也急,几个主演一天都要工作十二小时以上,从剧组回来无不是呵欠连天,连吃饭的力气都没了,随便嚼点面包,钻进自己的房间里恨不得就睡到第二天起来上戏。

    ——在这样的前提下,秦巍这几天还长时间地在谭玉影后的房间里逗留,那就不免有些惹人遐思了。剧组人多嘴杂,私下也都在传着他们两个的事:这个秦老师,真是各方面都让人没法说,一出道就是彗星般崛起,事业运强得可怕,女人缘也不逊色,之前是玉女官小雪频频探班,现在又是连续合作两次的影后,据说谭玉会接下《白洞》,就是想多点时间和小情人在一起,期间还穿插了几个圈外素人‘好朋友’,这让人怎么说才好?演艺圈是乱,可乱成他这么高规格的新人,也只能让人啧啧啧了。

    风言风语,传得是一直都很快的,天涯上所谓的‘内部人员放料贴’里,秦巍和谭玉的关系从无到有,现在已经几乎被坐实了,李竺看到了也当不知道,更不会和秦巍去说。秦巍现在要专心准备王导的试镜,正需要谭玉的指点,能说动她出面,还是搭了个大人情呢,怎么能为了避嫌随便浪费?至于别人听到了会怎么想,她怎么管得到?

    “其实你应该算是比较有潜力的演员了,就说我们合作的两部剧,你的进步就很明显,第一部电影就和大导演合作,确实是有数不尽的好处。”谭玉为什么这么热心地指点他,心理活动只有自己知道,也许是要从周小雅手里抢人,也许是看好他未来的发展和身后的背景,她的小脾气都冲着李竺使,对秦巍的评价倒是尽心尽力,也尽显影后的眼界,“张导给你挑了一个很符合你年龄和心情的角色,你几乎是本色出演,在进入角色上没有太多的困难。而怎么面对镜头,照顾到人机关系,掌握电影表演的分寸,这些基本功他把你带得很好——张导是这个风格,和演员说戏不厌其烦,给你打下了坚实的基础。说实话,很多科班出身的学生,如果在校期间水一点,在镜头前还未必会有你的挥洒自如,表演痕迹会更重。”

    “第二部、第三部戏,就是李竺为你接得好了,《周郎演义》,孙策和孙权两兄弟的性格有连续性,但区分度也高,你可以当一个人的两个阶段来演,而且共同点——那豪爽任侠的少年枭雄感,和你年少气盛的感觉是非常投合的,你很容易就能进入角色,在化妆的帮助下,又非常容易出彩。《玄夜洞天》的剧情不复杂,没什么对人性的拷问,商业电视剧而已,对你也没什么难度,正好让你体验一下担正的感觉,《白洞》的话,你的角色是个高智商年轻人,有点腼腆和口吃,特色鲜明,又和你本人有合衬的地方,所以你一下就进入角色,几乎从未被喊过cut,这给了你更大的自信。”谭玉丝丝缕缕地给他分析,“但在《六央花》里,小邵这角色是个普通人,画鬼容易画人难,普通人恰恰是最难演的。而王导又不是个爱说戏的演员,他更喜欢反复拍摄,磨掉所有的表演痕迹,磨掉演员的心防,把本真流露那一瞬间的灵性给捕捉进去。所以,整个试镜的重点就是把握住自己的灵性,你能把握住,能够在试镜的时候进入这种状态,那你就能够通过王导的试镜,如果你把握不住,那就玄。”

    谭玉拿影后的那部戏就是和王导合作,她不讳言,这是她最痛苦的拍摄过程,虽然回报足够丰厚,但却不是很想重复,“王导比较适合和天赋型演员合作,祖师爷赏饭吃的那种,他们随随便便就能进入灵性流露的状态,几乎不需要怎么去磨,所以王导常合作的几个影帝、影后,都是在他手上出的成绩,他也喜欢和他们合作,这样免去前期磨练的痛苦。”

    秦巍是不是祖师爷赏饭吃的类型?谭玉没说,但答案很明显,秦巍下了戏就关在房间里琢磨小邵这角色,琢磨‘本真灵性’,据说那是一种极为纯粹的状态,如果你有天赋,可以轻易地进入,就会有明显的感觉,如果没有,那就只能和谭玉一样,一个镜头拉一百多条,连续三天拍到要吐,最后在电影里呈现出一秒。

    这样的表演简直是折磨,除了心理压力以外,也有长期反复做这么一个动作带来的枯燥感,秦巍想想都不寒而栗,他第一次有了点畏难的情绪,但又不想服输:想拍文艺片,是他自己的意愿,他喜欢‘成为另一个人’的过程,喜欢和大导合作,拍一个完整的故事,进入一段完整的人生,而不是像《玄夜洞天》一样,拍着蹩脚的上古神话,勉强自己投入一段按审美将会嗤之以鼻的幼稚故事。《周郎演义》勉强符合标准,但还是商业片,《白洞》会好些,都市谍战,有点新鲜元素,故事也完整,但人物终究单薄,男主角的人物小传都只不过是寥寥数百字,剧本也有很多自相矛盾的地方,标准的流水线产物……可能有点审美的演员都不会喜欢拍这种故事,但,真正的好故事,他们够资格拍吗?

    秦巍现在才在想这个问题,好东西人人都知道欣赏,可是不是人人都能够制造呢?他真的够格吗?他喜欢表演,但这喜欢,是票友式业余爱好的喜欢,还是有天赋的喜欢?真正的好故事和好人物,他演得出来吗?

    剧本他看得懂,这故事他能投入进去,《六央花》是个充满了轻愁的意识流故事,六央花,六十年才开一次,食之可以进入长达六十年的幻梦,梦和现实的交错中,人世悄然变迁。这故事里所有的演员,都是梦主的一段人生,再深入人心的爱,在时光面前也会消逝,人心最终只会留下一点浅浅的痕迹,不想忘会消散,而当你想忘记的时候,这点痕迹却怎么也不能褪去。

    但,投入得进去,却演不出来,小邵也是梦中的一段,他是杀手,总出现在梦境的角落里,追逐着六央花化身的梦主,他从没有表情,剧本用诗意的言语形容他的气质:刀丛里的诗。这种艺术化的形容让他完全无从下手,刀丛里的诗,怎么算是刀丛里的诗?

    只是念台词,这层次的表演就最好快点自行退散,免得侮

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