在看孤独的风景 作者:叶扬
《雏菊：等不到的爱情》
记住爱情要比等待爱情痛苦，因为来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心起码还是幸福的。
领悟太晚的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没有去珍惜而失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖边，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，毕竟让人感到忏悔而绝望。
无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院中，这是最为无奈的抉择。
四月的荷兰阿姆斯特丹，春日未尽，带有一丝燥热的清新在这个北欧的城市上空氤氲着，大片大片沁着芬芳的黄色雏菊在乡间的田野上无限地点缀开来，雏菊代表隐藏的爱，而春夏之交的四月是一个隐晦的季节。
她叫惠英。一个生活在这座陌生城市里的女画家，独特的气质就像雏菊沁出的独特芳香，单纯而美好，那段时间，每天4:15，惠英都会定时收到一盆雏菊，但却一直和那个送花的男人未曾谋面，渐渐地，惠英被这份日益萌发的美丽触动了，她把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉，于是，在这座陌生的城市里，这份类似初恋的感觉支撑着她坚持下去，等待着与那个送花的男人相见的时刻，在准备个人画展的那段时间里，惠英每天都会去广场给人画肖像画，也就是在那段时间，一个男人出现在了她的生命里，碰巧的是那个男人也会时常送给她雏菊，于是，惠英在心里默认他就是自己一直在等待的送花人，惠英的心里开始有了微妙的变化。
他叫郑宇。一个被安排在这座城市里调查一个涉毒案件的国际刑警，为了完成任务而有意接近惠英，但在与惠英的接触过程中深深地被惠英清纯可人的格和形象吸引了，即使他知道自己并不是惠英等待的那个人，但为了不失去惠英，他始终没有向惠英说出真相，于是，他时常给惠英送雏菊，也终于让惠英误打误撞地爱上了自己，在给这个纯洁女孩带来美好初恋的同时，也埋下了这个女孩悲伤的伏笔。
他叫朴义。一个有着冷酷灵魂的杀手，在他成功谋杀了一个上级指定对象的第二天，遇见了那个为准备个人画展而来到自己居住地写生的惠英，虽然没有和惠英面对面的相见，但却被惠英独特的气质吸引了，于是，每天都会送给惠英一盆雏菊，但却始终没有和惠英相见，因为他知道自己杀手的身份和流离的生活给不了这个单纯女孩想要的幸福，对于惠英，也正如雏菊的花语一般，只能隐藏在心底的爱，也只能眼睁睁地看着惠英误把郑宇当成自己而渐渐把感情完全寄托在那个男人身上。
或许，如果这就是整个故事的结局，三份感情的归属，也未必不是一个喜剧，然而，命运的转轮总是以出于我们意料之外的速率发生着急邃的转折和起伏，感情的世界总要经历过百转千回才能变得愈加深刻而隽永，其实，命运和感情只有在经历过种种平淡和动荡之后才能永远镌刻在我们的心室壁上，可又正是这种种平淡和动荡才给我们的命运和感情带来遗憾和悔恨，这是两个不可逆转的命题，矛盾却又不矛盾地在□的现实当中发生发展，对此，我们始终无能为力。
当惠英已经完全相信了郑宇就是那个自己一直等待着的送花人的时候，一次意外彻底击碎了她一直憧憬而似乎已经到来的美好和幸福，在一次惠英为郑宇画肖像画的时候，贩毒集团安排的杀手找到了郑宇，枪战过后，郑宇受了重伤，惠英也从此失去了声音，这次意外过后，郑宇被安排回到韩国不再手这宗案件，这让依然留在阿姆斯特丹的惠英第一次感到爱情给她带来的痛苦，于是，在失去声音的世界里，惠英越来越忧郁和悲伤。
然而，朴义一直在惠英看不见的地方关心着她，看着惠英慢慢消失了笑容的脸庞和日渐悲伤的神情，朴义还是选择以正面的角度出现在惠英的身边给她安慰，试图让这个悲伤的女孩重新找回原来的那份开心，但他还是没有向惠英透露自己的真是身份，杀手，送花人。两人只是浅浅的交往，与爱情无关，交往当中，朴义发现惠英已经完全爱上了郑宇，但他却不知道惠英爱上的并不是郑宇，而是那个给她带来最初悸动的送花人。
故事发展到这个时候也并完全是一个悲剧，随后，真正的悲剧接踵而来。
郑宇还是要求上级把自己安排调查那宗涉毒案件，不仅仅是为了维护正义，更是出于完成那份和惠英没有完成的爱恋，就这样，郑宇回到了阿姆斯特丹，找到了惠英，就在朴义要把惠英交回给郑宇的时候，一个上级的命令让他陷入了两难的境地，上级命令他谋杀国际刑警郑宇，一方面，自己是忠于上级的冷酷杀手，另一方面，谋杀的对象是自己最爱的女孩的爱人。纠结过后，朴义还是选择违背上级命令，然而，上级却安排了另外的杀手，最后，郑宇被人枪杀了，而惠英也慢慢怀疑上了朴义，无奈之中，朴义还是向惠英透露了自己的身份，那个一直默默爱着她的送花人，然而，这并不是故事的结局，结局是注定了的悲剧，在朴义的另一次谋杀行动中，惠英及时赶来并试图让朴义放弃罪恶，当然，朴义选择了违背命令而放弃这次谋杀，却招来了杀身之祸，最后，惠英为朴义挡住了飞来的子弹，于是，那幅盛开着四月黄色雏菊的宣纸渐渐被被鲜血覆盖住了。
是的，惠英死了，她最终还是没有等来朴义。
这是一个无可附加的爱情悲剧，我只能这么说。也许，一切在隐晦之中萌发的爱恋到最后也只能在隐晦之中枯萎泛黄而最终走向死亡。
爱情不同于亲情和友情，它毕竟还需要□的表达，而萌芽的爱恋在强悍的命运面前总显得不堪一击，只有通过那些□的表达才能赋予它些许的力量去抵御命运带来的风风雨雨和坎坎坷坷。
道理很简单，然而，现实之中，还是有为数不少的爱恋惨死在从不言说的沉默和等待当中，要知道，爱情是等不到的，等不到的爱情就像在头脑中反复构想的未来一样，不是有了真心和虔诚，它就会在我们的生命中款款而来，路途太远，看不到前程的旅人们难免会在不明确的路途中迷失。
席慕容说，爱原来就为的是相聚，为的是不再分离，若有一种爱是永不能相见，永不能启口，永不能再想起，就好像永不能燃起的火种，孤独地，凝望着黑暗的天空。
我想这是真的，相遇，相知和相守毕竟还是一份真挚爱情一体三胞的完美结合。在没有开始一份爱情之前，请不要妄下断言，它就注定了实现不了，在爱情还未走向畸形之前，请按照正常的交往去让结局明晰一些再明晰一些，爱情是神圣的，它不需要任何隐瞒和怯弱，一切懦弱的隐晦都是对真挚爱情的亵渎。
生命中已经有那么多未知的变数让我们难以负荷了，又何必在爱情中辗转反侧？如果可以的话，我说如果可以的话，我可怜的人儿，请尽早地领悟爱情，让那些缠绵和□的情话从你们骄傲的唇齿间肆意地流淌出来，别让真爱在等待和沉默之中消失殆尽，那必将会成为你们生命中无可附加的悲剧。
关于《雏菊》，关于一份人为造成的爱情悲剧。
在辛卯年三月十八日深夜感叹不已。
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记住爱情要比等待爱情痛苦，因为来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心起码还是幸福的。
领悟太晚的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦，因为没有去珍惜而失去了可以在一起的时光，走到了无法回头的悬崖边，才看到开在自己内心深处脆弱的花朵，毕竟让人感到忏悔而绝望。
无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦，在看不到结局的等待中压抑自己急切的心，每天徘徊在想象中的庭院中，这是最为无奈的抉择。
四月的荷兰阿姆斯特丹，春日未尽，带有一丝燥热的清新在这个北欧的城市上空氤氲着，大片大片沁着芬芳的黄色雏菊在乡间的田野上无限地点缀开来，雏菊代表隐藏的爱，而春夏之交的四月是一个隐晦的季节。
她叫惠英。一个生活在这座陌生城市里的女画家，独特的气质就像雏菊沁出的独特芳香，单纯而美好，那段时间，每天4:15，惠英都会定时收到一盆雏菊，但却一直和那个送花的男人未曾谋面，渐渐地，惠英被这份日益萌发的美丽触动了，她把自己画的雏菊寄给了他，而他的回信总是带着雏菊的花粉，于是，在这座陌生的城市里，这份类似初恋的感觉支撑着她坚持下去，等待着与那个送花的男人相见的时刻，在准备个人画展的那段时间里，惠英每天都会去广场给人画肖像画，也就是在那段时间，一个男人出现在了她的生命里，碰巧的是那个男人也会时常送给她雏菊，于是，惠英在心里默认他就是自己一直在等待的送花人，惠英的心里开始有了微妙的变化。
他叫郑宇。一个被安排在这座城市里调查一个涉毒案件的国际刑警，为了完成任务而有意接近惠英，但在与惠英的接触过程中深深地被惠英清纯可人的格和形象吸引了，即使他知道自己并不是惠英等待的那个人，但为了不失去惠英，他始终没有向惠英说出真相，于是，他时常给惠英送雏菊，也终于让惠英误打误撞地爱上了自己，在给这个纯洁女孩带来美好初恋的同时，也埋下了这个女孩悲伤的伏笔。
他叫朴义。一个有着冷酷灵魂的杀手，在他成功谋杀了一个上级指定对象的第二天，遇见了那个为准备个人画展而来到自己居住地写生的惠英，虽然没有和惠英面对面的相见，但却被惠英独特的气质吸引了，于是，每天都会送给惠英一盆雏菊，但却始终没有和惠英相见，因为他知道自己杀手的身份和流离的生活给不了这个单纯女孩想要的幸福，对于惠英，也正如雏菊的花语一般，只能隐藏在心底的爱，也只能眼睁睁地看着惠英误把郑宇当成自己而渐渐把感情完全寄托在那个男人身上。
或许，如果这就是整个故事的结局，三份感情的归属，也未必不是一个喜剧，然而，命运的转轮总是以出于我们意料之外的速率发生着急邃的转折和起伏，感情的世界总要经历过百转千回才能变得愈加深刻而隽永，其实，命运和感情只有在经历过种种平淡和动荡之后才能永远镌刻在我们的心室壁上，可又正是这种种平淡和动荡才给我们的命运和感情带来遗憾和悔恨，这是两个不可逆转的命题，矛盾却又不矛盾地在□的现实当中发生发展，对此，我们始终无能为力。
当惠英已经完全相信了郑宇就是那个自己一直等待着的送花人的时候，一次意外彻底击碎了她一直憧憬而似乎已经到来的美好和幸福，在一次惠英为郑宇画肖像画的时候，贩毒集团安排的杀手找到了郑宇，枪战过后，郑宇受了重伤，惠英也从此失去了声音，这次意外过后，郑宇被安排回到韩国不再手这宗案件，这让依然留在阿姆斯特丹的惠英第一次感到爱情给她带来的痛苦，于是，在失去声音的世界里，惠英越来越忧郁和悲伤。
然而，朴义一直在惠英看不见的地方关心着她，看着惠英慢慢消失了笑容的脸庞和日渐悲伤的神情，朴义还是选择以正面的角度出现在惠英的身边给她安慰，试图让这个悲伤的女孩重新找回原来的那份开心，但他还是没有向惠英透露自己的真是身份，杀手，送花人。两人只是浅浅的交往，与爱情无关，交往当中，朴义发现惠英已经完全爱上了郑宇，但他却不知道惠英爱上的并不是郑宇，而是那个给她带来最初悸动的送花人。
故事发展到这个时候也并完全是一个悲剧，随后，真正的悲剧接踵而来。
郑宇还是要求上级把自己安排调查那宗涉毒案件，不仅仅是为了维护正义，更是出于完成那份和惠英没有完成的爱恋，就这样，郑宇回到了阿姆斯特丹，找到了惠英，就在朴义要把惠英交回给郑宇的时候，一个上级的命令让他陷入了两难的境地，上级命令他谋杀国际刑警郑宇，一方面，自己是忠于上级的冷酷杀手，另一方面，谋杀的对象是自己最爱的女孩的爱人。纠结过后，朴义还是选择违背上级命令，然而，上级却安排了另外的杀手，最后，郑宇被人枪杀了，而惠英也慢慢怀疑上了朴义，无奈之中，朴义还是向惠英透露了自己的身份，那个一直默默爱着她的送花人，然而，这并不是故事的结局，结局是注定了的悲剧，在朴义的另一次谋杀行动中，惠英及时赶来并试图让朴义放弃罪恶，当然，朴义选择了违背命令而放弃这次谋杀，却招来了杀身之祸，最后，惠英为朴义挡住了飞来的子弹，于是，那幅盛开着四月黄色雏菊的宣纸渐渐被被鲜血覆盖住了。
是的，惠英死了，她最终还是没有等来朴义。
这是一个无可附加的爱情悲剧，我只能这么说。也许，一切在隐晦之中萌发的爱恋到最后也只能在隐晦之中枯萎泛黄而最终走向死亡。
爱情不同于亲情和友情，它毕竟还需要□的表达，而萌芽的爱恋在强悍的命运面前总显得不堪一击，只有通过那些□的表达才能赋予它些许的力量去抵御命运带来的风风雨雨和坎坎坷坷。
道理很简单，然而，现实之中，还是有为数不少的爱恋惨死在从不言说的沉默和等待当中，要知道，爱情是等不到的，等不到的爱情就像在头脑中反复构想的未来一样，不是有了真心和虔诚，它就会在我们的生命中款款而来，路途太远，看不到前程的旅人们难免会在不明确的路途中迷失。
席慕容说，爱原来就为的是相聚，为的是不再分离，若有一种爱是永不能相见，永不能启口，永不能再想起，就好像永不能燃起的火种，孤独地，凝望着黑暗的天空。
我想这是真的，相遇，相知和相守毕竟还是一份真挚爱情一体三胞的完美结合。在没有开始一份爱情之前，请不要妄下断言，它就注定了实现不了，在爱情还未走向畸形之前，请按照正常的交往去让结局明晰一些再明晰一些，爱情是神圣的，它不需要任何隐瞒和怯弱，一切懦弱的隐晦都是对真挚爱情的亵渎。
生命中已经有那么多未知的变数让我们难以负荷了，又何必在爱情中辗转反侧？如果可以的话，我说如果可以的话，我可怜的人儿，请尽早地领悟爱情，让那些缠绵和□的情话从你们骄傲的唇齿间肆意地流淌出来，别让真爱在等待和沉默之中消失殆尽，那必将会成为你们生命中无可附加的悲剧。
关于《雏菊》，关于一份人为造成的爱情悲剧。
在辛卯年三月十八日深夜感叹不已。
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