丧尸片一直是重口味影迷的最爱,丧尸的独特设定,不仅能满足重口的感官刺激,其中末日绝望情怀,抑或是黑暗的人性冲突,也非常吸引人。
    上个世纪八十年代,乔治罗梅罗逐渐走上下坡路,1985年的《丧尸出笼》不仅饱受评论界的嘲讽,票房也一片惨淡,后来其他的几部影片依然不尽人意。
    乔治罗梅罗不得不偃旗息鼓。
    《活死人之地》的票房大卖,也正式向全世界宣告——“丧尸片之父”归来!
    这会激发很多丧尸片爱好者的情怀,在电影营销推广中,情怀是永远都不能忽视的一种效应。
    所以,《活死人之地》尽管口碑不好,票房走势却不俗。
    北美上映仅仅十天,这部影片的票房就轻松突破了3000万美元。
    而且在海外的上映中,像英国、法国、澳大利亚和德国等市场,均有不错的表现。
    相比于影片800万美元的制片成本,海外首周1012万美元的票房,也相当出彩。
    《活死人之地》的成功,让沙海娱乐内部对于《行尸走肉》更为重视,相关的筹备工作在加快,奈飞流媒体方面也在催促,希望能够在明年冬季就推出剧集第一季。
    奈飞流媒体上线半年多来发展迅速,在没有任何强力竞争对手的情况下,以极其丰富的内容吸引到了大批受众。
    《越狱》第二季和《荒野求生》第二季,也会在今年最后一个季度上线。
    到明年,还会有新剧登陆奈飞流媒体平台。
    虽然经历过接连炒作和飞速增长之后,奈飞网络股价的上涨速度逐步放缓,但也是稳健攀升。
    这也是一家健康企业的正常发展模式。
    就像曾经太平洋对岸的地产市场一样,爆发式增长之后,也要有个短暂的调整期,然后为下一个阶段价格暴涨蓄力。
    最近这几个月,奈飞网络也在稳步推进海外扩张计划,除了一些特殊的市场外,比如像非洲中部地区,大都成立了分公司,推广奈飞的相关业务。
    就连阿拉伯世界,像阿联酋和卡塔尔等相对比较开放的国家,奈飞也成功打了进去。
    例如沙特这种极端保守的国家,虽然奈飞视频等业务被拦在了外面,但奈飞分享却打开了市场。
    另外,安卓方面也有了新的动向。
    开放式手持设备联盟成立后,本就强大的个体在大方向上联合在一起,吸引到了更多公司加盟,安卓也迎来了一个迅猛发展期。
    奈飞网络也在九月份也与各大厂商召集了联盟大会,会上正式对外宣布,三星、黑莓和摩托罗拉搭载安卓系统的手机,将会于明年正式上市。
    这对于安卓和奈飞网络来说,无疑是一大利好消息。
    但也有不利的消息传出,诺基亚正式宣布收购塞班公司,塞班成为诺基亚的独占系统。
    移动终端的两大联合体也正式走到了台前,诺基亚凭借全球第一的销量,想要彻底确立全球霸主的地位。
    相对封闭的塞班和开放式的安卓,也即将迎来各自不同的命运。
    罗南并不怎么担心诺基亚和塞班,哪怕他一直都是诺基亚的忠实用户。
    奈飞网络已经用安卓裹挟了太多的移动终端厂商,形成了一个更为广泛的联盟。
    相比之下,诺基亚的圈子就要小多了。
    唯一有点可惜的是,罗南始终没有说动史蒂夫乔布斯,苹果仍然坚持自成体系,好在奈飞的app已经全面进入了苹果的系统。
    《活死人黎明》和《活死人之地》两部丧尸类型片全部取得成功,除去《行尸走肉》之外,罗南也在这一类型上投注了更多目光。
    首先是沙海娱乐的剧本库和收到的投递剧本,罗南专门又过了一遍,丧尸类题材的本子不少,但能有拍摄价值的基本没有。
    这与他的记忆无关,而是以典型的好莱坞式审看原则判断,大部分剧本连基本的三段式结构都不符合,内容设定一片乱。
    话说回来,走投递路线的剧本,大都是新人新作,想要发掘出有价值的作品并不容易。
    同样的,那些有价值的新人新作想要出头,不是一般难。
    别看罗南每隔一段时间,都会亲自审看沙海娱乐收到的剧本或者项目,但最终能出现在他面前,仍然属于少数的幸运儿。
    刨除奈飞网络,相对论娱乐的主体业务是建立在内容制作上面的。
    虽然票房在公司的营收占比在不断下降,但所有的线下和周边运作,内容其实是基础。
    这与如今好莱坞业绩最出色的华纳兄弟,以及曾经好莱坞快要成为霸主级别存在的华特迪士尼没有区别。
    内容制作需要剧本,罗南也需要更加广泛地筛选范围。
    为此,他专门将乔治克林特和杰西卡菲尔顿找了过来,商谈相关的事宜。
    “扩大筛选面,不是单纯的指这些投递剧本。”罗南指了指摆在桌子上的剧本复印件,说道:“有很多剧本,不一定会投递到相对论娱乐,也有可能在其他公司的剧本库里面落灰。”
    乔治克林特说道:“其他电影公司宁愿剧本发霉落灰,也不会同意我们去看他们的剧本库,哪怕他们没有版权。”
    杰西卡菲尔顿赞同:“嗯,确实这样,比如说我,绝对不会让其他公司的制片人,看我手中的剧本。”
    罗南当然明白这点,很多剧本投递到电影公司,只是去撞大运,版权依然在作者手里,电影公司可能会对剧本不屑一顾,但也不会让外人去翻看。
    “不止是新人新作。”罗南又说道:“包括圈内寻找投资或者制作公司的项目。”
    好莱坞有很多项目,即便已经由制片人立项,想要拍摄制作出来,有时候也要很多年,因为找到投资方并不容易。
    乔治克林特说道:“好莱坞每年创作出来的剧本,可能有几千个上万个,甚至更多,实际上能出现在我们面前的,只是其中很少一部分。但我们想要扩大视野,并不容易,也会受到种种现实因素的制约,我们也不可能把太多资源集中在寻找剧本上面。”
    罗南说道:“这也是我今天找你们商议的原因,怎么才能扩大视野,让更多可能具备价值的剧本和项目进入我们的视线。”
    “你有什么想法?”杰西卡菲尔顿问道。
    好莱坞汇聚全世界最强的电影人才,并且有一个极大的人才储备库。
    这些人才来自世界各地,怀揣梦想,希望处女座就能一击制胜。
    剧本提供了最初的故事模型、人物面貌、矛盾冲突、事件转换,并且确定了电影的题材和体裁,更在相当大的程度上确定了电影的基础。
    杰西卡菲尔顿不是刚刚与罗南合作时的菜鸟了,对整个好莱坞的产业模式非常了解,说道:“其实这不是我们一家的问题,而是所有制片公司都在面对这一点。如何才能以最小的投入,扩大自身的视野,从每年那么多的剧本里面,尽可能找到有价值的项目?”
    乔治克林特笑着问道:“除了人工筛选,还有别的办法吗?”
    作为沙海娱乐的首席执行官,他深有感触,对一个制片公司来说,拥有一个剧本素材库并不是难事,但是让这个素材库有活力、常常更新并不简单。
    而对于想要出头的新人编剧来说,如何才能把自己的剧本推销出去,也是一个难题。
    罗南说道:“找剧本和卖剧本,从来都不是件简单的事。”
    相比起乔治克林特,杰西卡菲尔顿说话更为直接:“好莱坞是保守的,大部分高管们整天说着‘no, no, no’然后就去吃饭,因为说yes可能导致被解雇。
    罗南知道她说的是实情,好莱坞有多少高管因为一个电影项目的失败而被扫地出门?
    “我有一个设想,如果发动更多的人,是不是会有更多的剧本出现在我的案头上?”罗南说道。
    乔治克林特不太明白:“发动更多的人?我们要在这方面投入更多的资源?”
    罗南摆了摆手:“我不是这个意思。乔治,杰西,沙海娱乐每年拍片都在十部以上,与我们合作过的导演、演员、编剧和制片等人员数量巨大,他们都是行业内的一线从业人员,每年会直接接触大量剧本和项目……”
    杰西卡菲尔顿明白了罗南的意思,这或许是个不错的办法?
    罗南继续说道:“我们可以与其中合作的不错的人,建立流畅的沟通渠道,让他们使用邮件或者其他方式,每隔一段时间,向我们推荐看过的很喜欢又没有拍摄制作的剧本,如果我们能够采用,则可以给他们一定的推荐报酬。”
    “这……好像可行性极高。”乔治克林特想了一下,说道:“以公司目前的发展势头,与合作关系良好的圈内从业者,应该有不少人会响应。”
    他接着补充道:“我们也可以发动公司内部人员,毕竟他们也会有很多接触到剧本的机会。”
    杰西卡菲尔顿说道:“我也觉得可行。”

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