我们 作者:辛夷坞
分卷阅读1
我们(出书版完结)
作者:辛夷坞
编辑推荐
◆辛夷坞出道十年，暖伤青春全新力作。
◆爱情里最美好的事，莫过于“你”和“我”，最终成为“我们”。
◆堪称青春文学中描写最细腻的“青梅竹马”的故事，辛夷坞写作生涯最重要的一次升级。
◆谨以此书献给从《致我们终将逝去的青春》一路走过来的我们。
内容推荐
【上册】
――我能送你的，是我们知晓以前28年的惦念！
出生时间只相差一天的祁善和周瓒，从小就被两家长辈视作“小冤家”，几乎所有人都以为他们迟早是会在一起的。哪知他们竟将这样亲密的发小关系维持了整整28年。
对祁善而言，周瓒就像一只张扬夺目的风筝，天性逍遥。她知道风筝的线始终牵在自己手中，可是风筝再美，飞得再高，人人都夸，有什么用。不管风从哪个方向吹，他不在身边，她有的只是那根线。她真正想要的却是一个稳定的伴侣和一段相濡以沫的感情。
她用了多少的时间去对一个人放心，就得用多少的时间甚至更大的代价去收心。
她想，都28年了，她应该是可以对他“免疫”的。所谓“免疫”――中过毒，幸未死，从此心有无私天地宽。
而她在心底一直想问的那个问题，或许，时间终会给出一个答案吧。
【下册】
――善良的人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。
周瓒从来不信祁善会爱上除了他以外的人，他曾以为祁善翻不过他的五指山，可后来才发现，如果祁善是孙悟空，他却并非如来佛祖。他更像白骨精，无论披上哪一张皮，在祁善的火眼金睛下都无所遁形。
做朋友仿佛是他们与生俱来的本能，可在感情方面他们却有着死穴。因为深知对方太重要，所以害怕任何一种不确定的因素来打扰，哪怕是爱情。
他看过太多失败的感情，宁愿无拘无束地生活。然而经年累月，当他失去过，方渐渐明白：爱怎么会没有束缚。脱缰的野马天高地远，终究无所归依，她是他最后的羁绊。比起失去，他宁愿受她所制。
很多东西放久了反而更有味道，但也有很多东西放久了会变质。
他不知道，青春里一路相伴的他和她，是否还能成为彼此生命里的“我们”？
序：我承认我们曾历经沧桑
好的作家是一个小偷。
我在两个月前打开邮箱，收到辛夷坞的《我们》上半部分稿子，看到第一页的题语“我能送你的，是我们知晓以前28年的惦念！”就忽然不敢看了。我太知道那种感觉了。青春里的爱，总是那个样子，无论看上去多么顺利或者曲折，但无一例外的是，向另外一个人坦露一颗心的过程，还是会像剥洋葱，一片一片的、小心翼翼的，有所保留，有所忐忑，有所堕落，又有所期待，那种感觉，很像八月的天气。一切都是失控的。
我知道我不会是幸存者，我也知道自己的经历和记忆会被偷得一干二净，但我还是上了船。《我们》是一艘游轮，它把我们每一个人载到记忆深处，然后发动机就突然熄灭了，每个人开始在迷雾中辨认自己曾经的模样，从激动到恐惧。
你会想起很多事情。
虽然你总觉得成年后的自己是勇敢的，虽然你口口声声还是会感谢过去的自己。但如果真有一天，你心里的黑匣子被横出来的一只手毫无预兆地打开，曾经青春年少的你最值得书写的部分，又或者是你最不敢触碰的部分被一一晾晒出来。你还是会心慌甚至恐惧——每个人都爱过。但是青春里爱的样子，再也回不去。
说到底，我们恐惧是因为羞愧。
一切都已经面目全非，成年后的我们或成功或平凡，或幸或不幸，都已经是生活洪流中的一粒沙子，被时光裹挟着匆匆又匆匆了。
你本来已经习惯了这一切，甚至在人生既定的模板里还有了一些可以沾沾自喜的资本，但这本书就是那么不识眼色、不是时候地提醒了你一件事——爱依然是这世上最重要的事情。然后你就会怔一下，我打赌，多半人接下来会有的滋味不好受。
就像一个人走在街头，最怕听到莫文蔚的那首《爱》了。一句“你还记得吗”，整个人就完了。茫茫人海中，大家都要找到自己的另一半，有多少人到老也不曾遇见？又有多少人很轻易地就弄丢了对方？还有多少如林夕歌词里说的“闭上眼睛你会想起谁，睁开眼睛身边竟是谁”？即便，年少时的爱恋修成正果，又有多少人从“爱着”变成“活着”？
辛夷坞用整整两年的时间雕琢了这个故事。一度，她曾经想用这本书作为出道十年的短暂告别。但我看完后，觉得这本书更像是她这十年创作的总结，一次最彻底、最畅快的厚积薄发。大抵，看书像看戏，二流的戏偷情，让你跟着戏中人哭哭笑笑，完全忘了自己；而一流的戏偷心，看戏的时候，你依然会哭哭笑笑，不过有很多时候，你的哭笑不是为了戏中人而是为了自己。好戏就是十面埋伏，处处雷区，一不小心就会触动你所有的爱恨和记忆。演员交付了演技，观众也在浑然不觉中交付了自己，像是完成了一道刺青的仪式，散场的时候，你不会不记得那种清醒的疼痛。
从“偷情”到“偷心”，这一部《我们》，个人认为辛夷坞完成了她写作生涯最重要的一次升级。自此，她完全可以归隐山水，一苇渡江，从青春文学的高手榜里抹去自己的名号了。
也许你会问，《我们》不过是一段青梅竹马的故事，如何能有这么强的杀伤力？如果非要从写作技巧回答这个问题，概莫“细腻”两个字。
当年，韩剧开始流行的时候，《蓝色生死恋》让一寝室的大老爷们眼泪汪汪，同样达到这种效果的还有一部日剧《东京爱情故事》。但前者只是“偷情”，后者却是“偷心”。没有复杂跌宕的情节，只是一个三角恋的故事。完治就是根木头，也是一扇让莉香想探索又处处碰壁的门，我们看着莉香从“门”里出来，又从“门”里进去，或者在“门”前守候，一次次走了又回来，一次次无望又小心翼翼地叩“门”。虽然，完治和莉香就在同一个城市，甚至同一个单位，同一间房子。但一个女人要走到另一个男人的心里，那路不会比十八弯的山路少半分曲折。也正因为这样细腻的铺陈，我们总能找到一些感情的心路历程与莉香的重叠，那一刻，我们和莉香是同路人，已然忘了她是剧中人，而当她是世界上的另一个自己。
《我们》就是这样。祁善和周瓒的爱情，自年少时萌芽，他们结在一根藤上，却各有各的方向。他
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我们(出书版完结)
作者:辛夷坞
编辑推荐
◆辛夷坞出道十年，暖伤青春全新力作。
◆爱情里最美好的事，莫过于“你”和“我”，最终成为“我们”。
◆堪称青春文学中描写最细腻的“青梅竹马”的故事，辛夷坞写作生涯最重要的一次升级。
◆谨以此书献给从《致我们终将逝去的青春》一路走过来的我们。
内容推荐
【上册】
――我能送你的，是我们知晓以前28年的惦念！
出生时间只相差一天的祁善和周瓒，从小就被两家长辈视作“小冤家”，几乎所有人都以为他们迟早是会在一起的。哪知他们竟将这样亲密的发小关系维持了整整28年。
对祁善而言，周瓒就像一只张扬夺目的风筝，天性逍遥。她知道风筝的线始终牵在自己手中，可是风筝再美，飞得再高，人人都夸，有什么用。不管风从哪个方向吹，他不在身边，她有的只是那根线。她真正想要的却是一个稳定的伴侣和一段相濡以沫的感情。
她用了多少的时间去对一个人放心，就得用多少的时间甚至更大的代价去收心。
她想，都28年了，她应该是可以对他“免疫”的。所谓“免疫”――中过毒，幸未死，从此心有无私天地宽。
而她在心底一直想问的那个问题，或许，时间终会给出一个答案吧。
【下册】
――善良的人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。
周瓒从来不信祁善会爱上除了他以外的人，他曾以为祁善翻不过他的五指山，可后来才发现，如果祁善是孙悟空，他却并非如来佛祖。他更像白骨精，无论披上哪一张皮，在祁善的火眼金睛下都无所遁形。
做朋友仿佛是他们与生俱来的本能，可在感情方面他们却有着死穴。因为深知对方太重要，所以害怕任何一种不确定的因素来打扰，哪怕是爱情。
他看过太多失败的感情，宁愿无拘无束地生活。然而经年累月，当他失去过，方渐渐明白：爱怎么会没有束缚。脱缰的野马天高地远，终究无所归依，她是他最后的羁绊。比起失去，他宁愿受她所制。
很多东西放久了反而更有味道，但也有很多东西放久了会变质。
他不知道，青春里一路相伴的他和她，是否还能成为彼此生命里的“我们”？
序：我承认我们曾历经沧桑
好的作家是一个小偷。
我在两个月前打开邮箱，收到辛夷坞的《我们》上半部分稿子，看到第一页的题语“我能送你的，是我们知晓以前28年的惦念！”就忽然不敢看了。我太知道那种感觉了。青春里的爱，总是那个样子，无论看上去多么顺利或者曲折，但无一例外的是，向另外一个人坦露一颗心的过程，还是会像剥洋葱，一片一片的、小心翼翼的，有所保留，有所忐忑，有所堕落，又有所期待，那种感觉，很像八月的天气。一切都是失控的。
我知道我不会是幸存者，我也知道自己的经历和记忆会被偷得一干二净，但我还是上了船。《我们》是一艘游轮，它把我们每一个人载到记忆深处，然后发动机就突然熄灭了，每个人开始在迷雾中辨认自己曾经的模样，从激动到恐惧。
你会想起很多事情。
虽然你总觉得成年后的自己是勇敢的，虽然你口口声声还是会感谢过去的自己。但如果真有一天，你心里的黑匣子被横出来的一只手毫无预兆地打开，曾经青春年少的你最值得书写的部分，又或者是你最不敢触碰的部分被一一晾晒出来。你还是会心慌甚至恐惧——每个人都爱过。但是青春里爱的样子，再也回不去。
说到底，我们恐惧是因为羞愧。
一切都已经面目全非，成年后的我们或成功或平凡，或幸或不幸，都已经是生活洪流中的一粒沙子，被时光裹挟着匆匆又匆匆了。
你本来已经习惯了这一切，甚至在人生既定的模板里还有了一些可以沾沾自喜的资本，但这本书就是那么不识眼色、不是时候地提醒了你一件事——爱依然是这世上最重要的事情。然后你就会怔一下，我打赌，多半人接下来会有的滋味不好受。
就像一个人走在街头，最怕听到莫文蔚的那首《爱》了。一句“你还记得吗”，整个人就完了。茫茫人海中，大家都要找到自己的另一半，有多少人到老也不曾遇见？又有多少人很轻易地就弄丢了对方？还有多少如林夕歌词里说的“闭上眼睛你会想起谁，睁开眼睛身边竟是谁”？即便，年少时的爱恋修成正果，又有多少人从“爱着”变成“活着”？
辛夷坞用整整两年的时间雕琢了这个故事。一度，她曾经想用这本书作为出道十年的短暂告别。但我看完后，觉得这本书更像是她这十年创作的总结，一次最彻底、最畅快的厚积薄发。大抵，看书像看戏，二流的戏偷情，让你跟着戏中人哭哭笑笑，完全忘了自己；而一流的戏偷心，看戏的时候，你依然会哭哭笑笑，不过有很多时候，你的哭笑不是为了戏中人而是为了自己。好戏就是十面埋伏，处处雷区，一不小心就会触动你所有的爱恨和记忆。演员交付了演技，观众也在浑然不觉中交付了自己，像是完成了一道刺青的仪式，散场的时候，你不会不记得那种清醒的疼痛。
从“偷情”到“偷心”，这一部《我们》，个人认为辛夷坞完成了她写作生涯最重要的一次升级。自此，她完全可以归隐山水，一苇渡江，从青春文学的高手榜里抹去自己的名号了。
也许你会问，《我们》不过是一段青梅竹马的故事，如何能有这么强的杀伤力？如果非要从写作技巧回答这个问题，概莫“细腻”两个字。
当年，韩剧开始流行的时候，《蓝色生死恋》让一寝室的大老爷们眼泪汪汪，同样达到这种效果的还有一部日剧《东京爱情故事》。但前者只是“偷情”，后者却是“偷心”。没有复杂跌宕的情节，只是一个三角恋的故事。完治就是根木头，也是一扇让莉香想探索又处处碰壁的门，我们看着莉香从“门”里出来，又从“门”里进去，或者在“门”前守候，一次次走了又回来，一次次无望又小心翼翼地叩“门”。虽然，完治和莉香就在同一个城市，甚至同一个单位，同一间房子。但一个女人要走到另一个男人的心里，那路不会比十八弯的山路少半分曲折。也正因为这样细腻的铺陈，我们总能找到一些感情的心路历程与莉香的重叠，那一刻，我们和莉香是同路人，已然忘了她是剧中人，而当她是世界上的另一个自己。
《我们》就是这样。祁善和周瓒的爱情，自年少时萌芽，他们结在一根藤上，却各有各的方向。他
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