百变妖妃,很倾城 作者:不语不悲

    简直是个全才(下)

    我轻咳一声,“咳咳,那就再来一首词吧,这次要难一些,就以你刚才诗中的情景为题,但必须要是合欢韵,还要有创意,否则都一样,可没意思了。”我存心刁难他,本来合欢韵跟绕韵一样就很难,还要有创新,若是我觉得不好,他不能打动我的话,我随时可以说没有创新。哦哈哈哈,我贼贼一笑,看你小样拿什么来应付我的考试,呼呼~~

    哪知他仅仅只是转了一圈,望着我弯唇一笑,似乎知道我故意刁难他似的,淡淡的眸子如星辉一般闪亮,对着我轻轻吟道:

    春月明,

    秋月明,

    春秋月明明月景。

    景中更有佳人琴,

    琴萧合鸣,

    月明月景月下行。

    今歌吟,

    古歌吟,

    今古歌吟吟歌情。

    情中更有爱晚亭,

    亭山相映,

    歌吟歌情歌中萍。

    (小词为作者原创,萍:本是水草,这里指漂泊。)

    我一惊,呆呆地将他的词反复念了几遍,细细回味,对仗工整,复韵里有连韵,连韵中又有尾韵,尾韵里还有绕韵,而整体词又是一首合欢韵,且词中情景交融,与上一首诗更是连词相应,果真是绝顶好词啊!哇噻,简直***太有才了!是不是古人都这么厉害啊?我不过要求一首合欢韵而已,他丫丫的就连用这么多?我想说不好都不行了,否则不是显得我很没有欣赏水平吗?

    忍不住就要夸赞他,却依旧不死心,却已是忍不住笑容满面,“歌就不用了,再作一首赋吧,将上两首来个总结。要有悲有喜,有哀有欢,有过去,还要有未来!”

    这家伙真有才,而且诗词里面情不伤,景不哀,真正是合欢啊!

    却见他眉眼一暖,略有思索,张口就赋:

    陌上清寒,一梦寂青烟。

    落英深处,千瓣雨成帘。

    有一伊人,独依古亭间。

    晚霞幽幽,轻奏古琴弦。

    其音飘渺,恍若月中仙。

    其容出水,惊若芙蓉颜。

    其笑无尘,清若筱荷尖。

    其貌清扬,淡若湖上潋。

    其技神乎,叹若指下莲。

    一曲仙音,云鹤自幽闲。

    半道相逢,惟有白头念。

    两盏歆茶,绿叶配红颜。

    三生尤待,莫负此良缘。

    (此赋为《陌上伊人赋》,作者原创。)

    赋是中国古典文学的一种重要文体,赋字用为文体的第一人应推司马迁。介于诗、文之间的边缘文体在两者之间,赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期,赋近于诗而远于文,但诗与赋必竟是两种文体,一般来说,诗大多为情而造文,而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重,赋则以叙事状物为主。清人刘熙载说:“赋别于诗者,诗辞情少而声情多,赋声情少而辞情多。”

    南歆然的此赋情比山高,悠比水长,辞情蕴涵幽怨,真真让人抨然心动。前面几句写悲伤孤寂之情,突然间一转,遇见一伊人抚琴,从此心为之念,中间几句便是夸赞那伊人的音容笑貌,还有琴技。赋自古多用比兴,他用此法却将那伊人之神态气韵展现无遗。后面几句却为心意表达,过去的孤独悲伤,都化为未来的三生尤待,莫负此情啊!

    我满心激动,一下跃了起来,竖起了大拇指,“太有才了!”连清荷都忍不住赞叹道:“公子真是才高八斗,出口成诗啊!”“这下小姐可以收我了吧?”他浅淡一笑,月白长衫被亭中筱风吹得荡起衣摆,此时阳光和煦,暖色怡人,他这般迎着阳光而立,真是飘逸得不若凡人。

    “啊,我想到安置你的办法啦!”

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